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提琴历史之造琴的祖师爷

时间:2019-07-22 15:56:55编辑:刘牛来源:曲谱自学网

相传最早造出小提琴的,是一个叫哥斯帕罗·杜伏普鲁格(Gasparo Duiffopruggar 1514 - 1570) 的巴伐利亚人。此人后来搬到法国,1553年前后,他在里昂(Lyon) 造出了第一把现代提琴。
 
哥斯帕罗·杜伏普鲁格的画像


 
 
研究提琴制作史的学者和专家,费了九牛二虎之力,想找到一把杜伏普鲁格亲手制作的提琴,一无所获,倒是找到一些他做的古提琴(Viol)。如果在今天,在这批专家的电脑中,一定会不约而同地收到一份IP地址不详的电邮。发送者署名:杜伏普鲁格。电邮的内容:“别瞎费劲啦!不要迷恋哥,哥只是个传说” ……
 
经研究,贴着杜伏普鲁格标签的小提琴,大多是一个叫赫诺尔·德拉芝(Honore Derazey)的法国人冒充他制作的,此人在法国制琴大师维奥姆(Jean Baptiste Vuillaume)的作坊工作。维奥姆和德拉芝虚构提琴制作家杜伏普鲁格的用意,是想将小提琴的诞生地,从意大利搬到法兰西……
 
某名人说过一句话:“假冒食品不一定伪劣”,在民间引起过轩然大波。食品问题西门没有研究。尽管有人说了,西门对假冒食品还是敬而远之。不过,德拉芝假冒的杜伏普鲁格小提琴为“假冒提琴不一定伪劣”这句论断,提供了一个实例。

德拉芝的冒牌杜伏普鲁格琴,选料精良,做工细致,不愧为大师手笔。琴头雕一蓄须老者,头顶叶形花圈,颈套围脖。面板底板边角上,雕刻有三叶橡树叶装饰图案。背板上部是抽象的叶状矛形贴花装饰。下部装饰一座城堡,由核桃木,樱桃木,黄杨木,枫木,花梨木镶嵌城镇场景。最有趣的是侧板,德拉芝以大字刻出拉丁文的诗句:"Viva fui in Sylvis; sum dura occisa securi; Dum vixi, tacui, mortua dulce cano," 翻译成中文是: “我过去生活在森林中,野蛮的斧子屠杀了我。活着,我是哑巴,死了,我甜蜜地歌唱。”
 
如果杜伏普鲁格真的做了小提琴,未必有德拉芝的冒牌琴做得好。德拉芝的冒牌琴,现在估价在十万美金以上……
 
假冒(不管是不是伪劣)的不算,言归正传。

 
现代小提琴于十六世纪初在北意大利诞生,主要大概在布莱西亚(Brescia)地区。布莱西亚地区一直是各种弦乐器制作家和演奏家的乐园。最早的小提琴应该是从臂上里拉和Rebec琴那里得到启发演变而成的。从现存的布莱西亚市的档案文件看,早在1530年,就有了“小提琴制作师”的称谓,比克莱蒙那(Cremona)的档案中出现这个叫法大概要早半个世纪,所以认定布莱西亚先做出小提琴,大概没有错。可惜除了在几幅古油画上有过类似的乐器外,十六世纪上半叶布莱西亚的提琴制作家的作品没有一把幸存传世,基本上属于无图无真相。我们只好把这些大师忽略不计了,Sorry……
 
真正有据可考的是布莱西亚极富盛名的提琴制作家加斯帕罗·达萨罗(Gasparo da Salo 1540 – 1609)。加斯帕罗被公认为布莱西亚制琴学派的创始人。
 
加斯帕罗出生在一个富有传奇色彩的音乐世家。从父亲到堂兄弟,都是有名的作曲家和弦乐演奏家,有亲戚当地位崇高的宫廷乐长。加斯帕罗从小受到良好的音乐教育,本人是一位杰出的古大提琴演奏家。

加斯帕罗·达萨罗在布莱西亚的塑像

 

加斯帕罗出生在优越的生活环境中,天性颖悟,又认真好学。二十岁父亲去世后,他就离开家乡,到布莱西亚开设了乐器作坊。在他的努力经营下,乐器作坊业务蒸蒸日上,不到几年,加斯帕罗就成长为一位才华服众,宽厚仁慈,彬彬有礼的业界领袖。十六世纪下半叶,加斯帕罗的作坊成为欧洲最重要的弦乐生产基地之一,能制作不同种类的做工精良的弦乐器。产品远销威尼斯,罗马,以致法国。加斯帕罗本人在经济上也大有收获,购买了很多土地。
 
尽管加斯帕罗未必是布莱西亚第一个做出小提琴的人,但在当年小提琴还没有定型时,他已经做出很多符合现代提琴标准的精美乐器。加斯帕罗把提琴制作的艺术提高到了崭新的高度,同时又是位循循善诱的好老师。在他知名的五位徒弟中,有后来技术精到,名声显赫的乔凡尼·马奇尼(Giovanni Paolo Maggini)。加斯帕罗的作坊,总是人气鼎盛,生意兴隆。加斯帕罗不但对自己的徒弟,还对家庭中遭遇不幸的亲戚,给予深切的关爱和经济上的资助。他是一位技艺出众,德高望重的忠厚长者,受到了人们的一致崇敬。在他的带领下,布莱西亚制琴学派出现了欣欣向荣的大好景象。

加斯帕罗做的各类乐器,今天幸存的有八十件左右。他做的小提琴,声音洪亮,反应灵敏,制作精良,历史上为很多演奏家所喜爱,已知幸存的有八把。
 
加斯帕罗在1564年左右为奥地利大公费迪南二世制作的一把小提琴,后来到了著名挪威小提琴家欧莱·勃尔(Ole Bull 1810-1880)手上,是勃尔极为钟爱的乐器。这把琴的琴头正面,雕刻了一位充满朝气的儿童头像,背面是飘逸的女神半身像。琴边双嵌线。指板和背面,镶有美丽而复杂的图案。欧莱·勃尔带着这把琴,以及另一把瓜内利和一把阿玛蒂,纵横世界乐坛四十年,奠定了在小提琴演奏史上不朽的地位。欧莱·勃尔的这把加斯帕罗,现为布莱西亚市政基金会所拥有。

加斯帕罗制作的中提琴和低音提琴,比小提琴更加出色,以音色浑厚,穿透力强而著名,今天仍有世界级演奏家在使用。加一段加斯帕罗中提琴的视频。

大师加斯帕罗在1609辞世,把他的事业交给了从九岁就在他那里当学徒,极具艺术天赋的徒弟乔凡尼·马奇尼。看着马奇尼接班时严肃认真的神态,大师加斯帕罗知道布莱西亚的制琴业后继有人,布莱西亚的制琴传统一定会发扬光大。大师安详的闭上眼睛,心安理得地告别了尘世。 
 
马奇尼不负老师厚望,潜心研究,认真探索,做出了比老师更好的提琴。同时努力经营,把布莱西亚的提琴制造业搞得有声有色。这时候,意大利到处能买到布莱西亚的提琴。而克莱蒙那的提琴,只是少数音乐精英赏玩的精品。如果不是1630年前后老天降下的一场无妄之灾,谁知道今天的小提琴制作圣地还会不会是克莱蒙那……
 
现存最早的小提琴,是克莱蒙那的安德里亚·阿玛蒂(Andrea Amati 1505-1577)制作的。美国大都会艺术博物馆(The Metropolitan Museum of Art)号称拥有一把安德里亚在1558 年制作的小提琴,但业内人士多有存疑。
 
真正传承有序的,是安德里亚为法国国王查理九世(Charles IX)制作的提琴。查理九世向安德里亚订购了整个乐团共三十八件弦乐器,于1564年交货。查理九世的乐器藏品在法国大革命时期被革命群众从凡尔赛宫掠走,一些被砸毁,一些流散民间。
 
英国作曲家威廉·考白(William Corbett  1668-1748)在法国大革命前不知经过何种途径,获得了一把查理九世的藏品阿玛蒂小提琴。琴里面贴有安德里亚的标签,背面有画上去的图案,至今已经褪色。侧板上写有法文"Pietate et Justitia" ,译为“虔诚和正义”,也已模糊不清。
 
安德里亚原来是克莱蒙那的鲁特(Lute)琴制作大师。传说在十六世纪初,有钱有势的麦迪启家族(Medici)要安德里亚制做一种能为街头音乐家演奏的弓弦乐器,但要有贵族喜欢的鲁特琴的音质,于是安德里亚便研制出小提琴。也有人说原来提琴只有三根弦,第四根弦是安德里亚加上去的,小提琴这才变成今天的模样……
 
更加流行的说法是,作为鲁特琴制作大师的安德里亚,于1550-60年间在布莱西亚的乐器市场上见到了小提琴,极为震撼。为小提琴的音量,音色和表现力深深感动。于是安德里亚决定改变自己作坊的生产方向,从做鲁特琴为主改成做小提琴为主。安德里亚早已是鲁特琴界的成名人物,自然心灵手巧,技术精湛,经验老道。在经过对布莱西亚的小提琴做了仔细研究后,安德里亚决定走自己的道路。
 
安德里亚认为布莱西亚的提琴,声音洪亮,在室外和管乐一起演奏也不示弱。只是在室内演奏,声音偏响,音色偏暗,不够甜美私密。尤其在贵族的沙龙里,需要音色更加高贵,要能发出像优美的女高音独唱一样迷人的歌声。 
 
大师安德里亚挖空心思,反复试验琴腹的弧度。发现增大琴腹的弧度,可以增加琴声的甜美度,并会减小音量。他经过无数次试验,定下了自己满意的弧度和琴板的厚度。又运用几何原理设计新的琴身造型,使之更加美观。为了改善制作质量,他发明了内模。做琴时以内模为骨架支撑琴板,增加了产品的准确度。他还重新设计了面板上的f孔,把布莱西亚充满阳刚之气的f孔变得垂直小巧妩媚。他最拿手的的是独特的精致做工,把做的每一把琴都变成公子王孙手中的艺术精品。即使在布莱西亚小提琴最盛行的时候,安德里亚克莱蒙那风格的提琴已经逐步声名鹊起。因为精雕细刻,要用买几把布莱西亚提琴的价钱去买一把安德里亚的克莱蒙那琴。克莱蒙那作为另一个小提琴制作中心的地位,已经稳稳建立。

1577年,安德里亚。阿玛蒂逝世。由大师的两位儿子安东尼·阿玛蒂(Antonio Amati 1537-1607)和基罗拉莫·阿玛蒂(Girolamo Amati 1551–1630)接班。史称阿玛蒂兄弟。阿玛蒂兄弟对父亲的乐器做了大量的改进,包括将f孔的形状设计得更加美观,还设计出新型中提琴。阿玛蒂兄弟磨拳擦掌,要把克莱蒙那的提琴做到无懈可击,以对布莱西亚的小提琴霸主地位提出挑战。
 
大师加斯帕罗和大师安德里亚亲手制作的提琴,因数量稀少,为各博物馆和私人收藏家珍藏,视为国宝,所以在各拍卖场出现的几率极少。用金钱衡量,两位大师制作的珍品价钱可能不如斯特拉迪瓦利和瓜那利,但两位大师在提琴制作史上的重要地位,是无法撼动的;两位大师在提琴制作技术上所作的贡献,是不可匹敌的;两位大师制作的精品的价值,是不能以钱来衡量的。

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